4、藏露:宋代大画家郭熙在<<林泉画致>;>;中讲,“山欲高尽出之不高,烟霞锁其腰则高矣,水欲远尽出则不远,掩映断其脉则远”.说的是要使画出的山很高,则在山腰画－片云挡住山的－部分,则山看起来就高了,画长河则让它忽隐忽现就显得更悠远了,在盆景制作中,藏可蓄起势头,强化悬念,激发欣赏者的想象力,产生高远的意境 ,故在创作时往往出现有的地方藏比露好,表达的内容更多,更深,更远,如果没有藏则缺乏韵致,难以诱人深思,故有句俗话说:水清则无鱼,故藏露有机结合能深化主题,加强意境,出现“犹抱琵琶半遮面”的艺术效果。如<顶天立地>;干在离地不到－尺的地方分成三干,最后只得去两干留下锯痕而干在此处又陡细,显得很不自然,在处理这－问题上采用了在此处多留棱,处理得实一点,使上面的较细的干通过这个遮挡而和下部根干相联系,使不足二尺高的桩景显得高耸入云,仰望见顶,取得较好的艺术效果。
5、曲直:曲直是盆景造型中最基本的变化形式,曲线孕藏着更多的内容和变化,使枝干舒展而流畅又有动态,有峰回路转的艺术效果,中国人的图腾是龙,这个具有s形体的东西让人感到高贵和神奇莫测。旧时盆景有以曲为美,直则无姿之谈.事实上曲直在一定条件下是互为前题相互依存的,故曲直不能独立存在,曲直互变就构成了盆景中的韵律,另－方面曲为柔,直为刚,犹如书法该直即直,该弯就弯,方显遒劲有力,否则则无气无力,缺乏苍劲之感,初学者往往逢枝就弯曲,结果乱而无章法,出现群蛇挂树,那是病态,无美而言,故正确处理曲直关系,会使作品产生合乎情理又出乎意料的艺术效果。
6、动静:动静这对矛盾在盆景中主要表现势,只有有动有静方显活泼,静为衬托动,使动之有度,不会因动而使重心不稳,动依附静,无静则动据无序,有动无静则乱,有静无动则板,故动静处理得当方使作品在势上活泼而不失态,如我欲乘风归去,一个大枝伸开去则增加了盆景动态,但在主干附近其它枝则增加了重心的稳定性,这是静,从而使整个盆景有动势而不失平衡,故显端庄,稳重.苍劲。
